23日，崇陽(yáng)天城鎮(zhèn)商業(yè)步行街內(nèi)，一戶人家喜得千金。于是，請(qǐng)來(lái)了崇陽(yáng)縣文昌提琴戲劇團(tuán)，從下午，一直熱鬧到晚上?？諝饫镲h揚(yáng)著悠揚(yáng)的腔調(diào)，附近的鄰里鄉(xiāng)親也像過(guò)節(jié)唱大戲般，全湊過(guò)去了。

　　群眾熱捧

　　崇陽(yáng)提琴戲戲班不大，樂器簡(jiǎn)便，演員不多，非常適合農(nóng)村演出，尤其對(duì)居住分散的山區(qū)更為適合，加之它的唱腔優(yōu)美樸實(shí)，樂曲短小工整，旋律明快流暢，具有濃郁的地方特色和鄉(xiāng)土氣息，因而深受群眾喜愛。

　　“提琴戲在崇陽(yáng)、通城這一塊很受歡迎。家里添了口，老人做壽；或是結(jié)婚、老人（老人過(guò)世），很多人愿意請(qǐng)個(gè)劇團(tuán)來(lái)熱鬧下。”作為文昌提琴戲劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)，余亞光一年中，大部分時(shí)間都是領(lǐng)著劇團(tuán)在外面演出，“一年的演出量，200多場(chǎng)應(yīng)該是有的。”

　　“提琴戲是通城、崇陽(yáng)兩縣人民最感親切的家鄉(xiāng)戲，已成為群眾不可或缺的精神文化食糧?！?4日，崇陽(yáng)縣提琴戲協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)饒浩良感慨。

　　饒浩良回憶道：在2007年的時(shí)候，一個(gè)戲劇團(tuán)，從下午唱到晚上，每場(chǎng)收入大概1600元，現(xiàn)在每場(chǎng)則是2500元左右。盡管價(jià)錢高了，但遇到紅白喜事，有能力的家庭都愿意請(qǐng)劇團(tuán)。最差的劇團(tuán)，一年都能接幾十場(chǎng)演出?！叭罕妼?duì)傳統(tǒng)唱腔的提琴戲，喜愛程度不減當(dāng)年啊?！?饒浩良笑著說(shuō)。

　　傳統(tǒng)難保

　　據(jù)饒浩良介紹，雖然目前掛牌的民間提琴戲劇團(tuán)有83個(gè)，涉及演員1600余人。但堅(jiān)持常年有演出的劇團(tuán)，卻不超過(guò)15個(gè)；而在這15個(gè)劇團(tuán)中，堅(jiān)持傳統(tǒng)的提琴戲唱腔的僅有2個(gè)。其他的劇團(tuán)，都多多少少地把提琴戲腔調(diào)“南腔北調(diào)”地改編了。

　　“這跟現(xiàn)狀也有很大關(guān)系?！?余亞光說(shuō)。在傳統(tǒng)的提琴戲中，男聲唱腔居多。但現(xiàn)在唱戲的男演員遠(yuǎn)不及女演員。因此，在戲中的分量，以及角色的配比上，女式唱腔一多，整部戲劇的韻味就不及以前的傳統(tǒng)戲劇了。

　　但是，在群眾中，傳統(tǒng)的提琴戲唱腔還是最叫座。因此，現(xiàn)在很多提琴戲劇團(tuán)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足群眾對(duì)提琴戲的傳統(tǒng)追求，請(qǐng)的人少了，劇團(tuán)的運(yùn)作也就成問(wèn)題了。

　　后繼無(wú)人

　　說(shuō)起劇團(tuán)的未來(lái)，余亞光卻用了“青黃不接”來(lái)形容。該劇團(tuán)20多個(gè)演員，年紀(jì)最大的已經(jīng)50多歲。年齡最小的，又是剛來(lái)的學(xué)徒，只能在臺(tái)上當(dāng)當(dāng)小配角。

　　“人難招。招進(jìn)來(lái)，難培養(yǎng)。”說(shuō)起劇團(tuán)的發(fā)展，余亞光的用語(yǔ)很簡(jiǎn)短。作為崇陽(yáng)縣最好的提琴戲劇團(tuán)，余亞光深感發(fā)展不易。現(xiàn)在的小孩子，真正愿意學(xué)提琴戲的很少。很多初中生，放棄學(xué)業(yè)后，都直接奔往經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的沿海城市打工，很少愿意留在縣里學(xué)戲劇。

　　余亞光說(shuō)，以前，縣里文化部門還經(jīng)常組織一些有關(guān)提琴戲的學(xué)習(xí)班，每次學(xué)習(xí)一、兩個(gè)小戲。然而，即使有一些愛好藝術(shù)的孩子，隨著培訓(xùn)班的取消，他們的提琴戲夢(mèng)想又少了很多實(shí)現(xiàn)的因素。目前，團(tuán)里只能依靠自己的力量，招一些學(xué)徒。

　　“在這些方面的投入很欠缺?！蹦诚嚓P(guān)人士嘆息。有關(guān)部門曾想過(guò)在學(xué)校招收一批提琴戲演員。但盤算過(guò)后，演員培訓(xùn)、組織戲班、上臺(tái)演出、培養(yǎng)演員等等方面，沒有足夠的經(jīng)濟(jì)后盾，是行不通的。

　　機(jī)制欠缺

　　盡管在近幾年，國(guó)家提倡發(fā)展文化環(huán)境，但有關(guān)部門對(duì)崇陽(yáng)提琴戲的保護(hù)措施，卻并不明顯。

　　2009年，崇陽(yáng)提琴戲《雙合蓮》在央視和湖北電視臺(tái)播出。地方小戲走上中央電視臺(tái)，這在崇陽(yáng)歷史上，尚屬首次。

　　因?yàn)樘崆賾蛟谌珖?guó)的熱烈反響，有關(guān)志士曾呼吁：把現(xiàn)代生活中的一些不良風(fēng)氣，撰寫成文，譜成戲劇，在城鄉(xiāng)范圍內(nèi)多加宣傳?！俺浞掷锰崆賾虻慕袒δ?，傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，是一個(gè)很好的路子。” 饒浩良說(shuō)。

　　然而，卻沒有尋到寫劇本的人。不是沒人會(huì)，而是這些人寫劇本，有關(guān)部門并沒有配備生活保障金。“當(dāng)生活都有困難，誰(shuí)還能去創(chuàng)作精神食糧？”一名有志之士嘆道。在崇陽(yáng)白霓鎮(zhèn)，有一位提琴戲民間老藝人，他把一生都奉獻(xiàn)給了提琴戲，到老，卻要靠別人幫他爭(zhēng)取低保過(guò)生活。

　　在對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承上，崇陽(yáng)縣提琴戲協(xié)會(huì)多次提倡該縣各提琴戲劇團(tuán)要傳唱傳統(tǒng)腔調(diào)，而這些提議卻屢屢“夭折”?！俺煤玫模瑳]有獎(jiǎng)勵(lì)；唱得不好的，沒有制約。這些劇團(tuán)就想怎么唱就怎么唱，我們的呼吁等同無(wú)形。” 饒浩良有些無(wú)奈。

　　大部分民間藝人，都是沒有經(jīng)過(guò)排練，直接上場(chǎng)表演。這樣的臨場(chǎng)發(fā)揮，讓現(xiàn)在的提琴戲質(zhì)量很難得到提高?！皼]有保障機(jī)制，沒有獎(jiǎng)勵(lì)制約，這在提琴戲的傳承上，僅憑演員對(duì)這份事業(yè)的熱愛，想要有創(chuàng)新和成就，很難。” 饒浩良感慨。（記者　王莉）