這幾年里各種類型的女演員層出不窮,但隨著劇集的增多,觀眾也發(fā)現(xiàn)了有種美并不只局限于演員外形表面,而是一種更生深層次的美感。

其中突出的要數(shù)閆妮在《裝臺》里,身為底層人民穿著幾十塊錢的短袖或者襯衣,總是扎著一個低發(fā)造型,配合著素顏妝容,土氣感滿滿,幾乎是貫穿全劇。

孫儷在《安家》的回憶里,一身白色高領襯衫扣子弄得一絲不茍,差點連脖子都沒有了,頭型更是留成了厚重的狗啃劉海。因為原生家庭的不幸受到了不小的影響,在地下室熬了多年才終于混成小頭目。

可偏偏就是這樣的造型才能大程度地塑造出角色,對于一個演員來說自然沒有比詮釋好人物更重要的事情。

所以有些女演員的美叫做:造型越土,角色越狼狽,人物就越是“驚艷”,看到殷桃在《人世間》中的表現(xiàn)以后,就更能夠驗證這一觀點。

拒絕虛浮美貌,將土氣進行到底

影視圈里其實已經(jīng)出現(xiàn)了一種亂象,就是無論演技,只要長得夠美,就有人會喜歡你,所以有無數(shù)新人和愛豆在演戲的時候,首先注意的就是自己的妝造。

鞠婧祎在《嘉南傳》里又是一副半永久面容,各種墊肩小公主服裝齊上陣,頭上的飾品多到被吐槽像門簾,可卻拿捏不住郡主的身份。

而殷桃在《人世間》這部劇中,幾乎是完全放棄了自己的形象,全情投入到角色里,因為年代劇的需求,殷桃前期扎著兩個麻花辮,后期則是明明白白的小短發(fā),身上穿的也是年代特征滿滿的土氣服飾,全然放棄了洋氣的一面。

只有一次為了契合鄭娟在劇中的大美女設定,出場之際,在陽光的照射下渾身都仿佛發(fā)著光,從側(cè)臉到腰身給到鏡頭妥妥的純欲風,難怪周秉昆會一見鐘情。

但是殷桃在現(xiàn)實生活里卻是個活脫脫的時尚大美女,雖然已經(jīng)到了42歲,但身材還是像少女一樣纖細,她自己發(fā)布的海灘照中,帶著一副墨鏡,身著吊帶潮感十足。

有趣的是,殷桃本人演的劇基本上都沒有太多的時尚元素,她的代表作品《雞毛飛上天》、《延安愛情》、《結(jié)婚前規(guī)則》基本上都是年代劇和生活劇。

作為一個美女拋去了容貌帶給自己的便利,反而一身投入到演技上,以實力讓諸多觀眾記住她的名字,這才是一個演員美麗的最佳體現(xiàn)。

深刻詮釋美強慘的人生之路

殷桃在《人世間》飾演的鄭娟一角,真是美強慘的代表人物,從小就是孤兒,和賣冰棍的大娘、撿來的弟弟相依為命。少年時期和涂志強在一起,沒想到對方居然沒法對她提起興趣。

如果僅僅是這樣也就算了,但駱士賓到家里做客的時候,起了歹心居然在涂志強家里強迫鄭娟和自己發(fā)生關系,在過程中鄭娟被打斷了一根肋骨。

鄭娟懷孕以后只能靠著仇人送的錢勉強維生,但后來卻被遺忘,如果沒有周秉昆的接濟,可能就熬不過那個寒冷的冬天。

雖然鄭娟被周秉昆喜歡,但卻無法得到對方家庭的認可,意外之下照顧臥床的周母多年,手累到變形,才終于和周秉昆結(jié)婚。

結(jié)婚以后鄭娟成了保姆一樣的存在,每天簡直是沒日沒夜地干活,但是她也從不抱怨,因為她感覺到日子一天天地好了起來。

可是駱士賓這個禽獸突然出現(xiàn),居然管她要了養(yǎng)了十幾年的周楠,鄭娟拒絕了,在各種威逼利誘之下堅定信念拒絕,直到周秉昆選擇讓周楠放飛,去國外念書。

可是更令人絕望的是,周楠因為意外了客死他鄉(xiāng),失去了長子,周秉昆在駱士賓言語激怒下,將駱士賓打成植物人,后期身亡。

鄭娟為了能讓周秉昆少判幾年,向著仇人下跪,眼底卻有著化不開的倔強和堅定,面對冷嘲熱諷依舊面不改色,這就是鄭娟的特點。

在等了幾年之后,鄭娟終于等回了愛人,兩個人在一起再苦再累鄭娟也能帶著笑容,穿著粗制的短袖,面容帶著滄桑,但依舊抵擋不住鄭娟眼里的光,殷桃真的是將人物給演活了。

總而言之,一個女演員真正的魅力,從不是局限于外在特色和美貌,如果連最基本的人物都無法掌控,那就已經(jīng)輸在了起跑線上,殷桃用實力證明了美麗的多樣性。

對于真正的演員來說,角色越土,其實一定程度上越能彰顯出自己的演技,以專業(yè)能力來凸顯出驚艷感,這才是演員必修課,只有思想正確了,才能更好的走對道路,希望之后的國產(chǎn)劇里能出現(xiàn)更多這樣優(yōu)秀的演員。