六、傳統(tǒng)提琴戲的保護(hù)

2007年，換屆后的縣提琴戲協(xié)會(huì)根據(jù)聲腔改革后民間劇團(tuán)用新的腔板調(diào)演唱提琴戲已成習(xí)慣和絕大多戲迷觀眾要求演唱傳統(tǒng)提琴戲的呼聲，秉承“傳承鞏固為己任，發(fā)展繁榮為目標(biāo)”的工作方針，先后走訪(fǎng)白霓鎮(zhèn)金龍村沈家、汪家、大市村程家，老鴉村甘家、歇馬山村孫家、青山鎮(zhèn)艾家洲吳家、青山村廖家、石垅村廖家及岳陽(yáng)等地，拜訪(fǎng)提琴戲民間藝人，收集民間傳統(tǒng)提琴戲劇本，聽(tīng)取提琴戲唱段唱腔，并用收錄機(jī)或攝相機(jī)錄制保存起來(lái)。調(diào)查訪(fǎng)問(wèn)的情況說(shuō)明，崇陽(yáng)提琴戲由臨湘琵琴戲發(fā)展而來(lái)，琵琴戲藝人在崇陽(yáng)的演唱過(guò)程中，充分吸收當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)元素，經(jīng)藝人們不斷的創(chuàng)作加工形成的崇陽(yáng)提琴戲，既保留有琵琴戲的許多元素，又再現(xiàn)出崇陽(yáng)提琴戲音樂(lè)的特色神韻，是崇陽(yáng)廣大群眾所喜愛(ài)、藝人所接受的戲曲音樂(lè)。但是，自90年代始，改革后的崇陽(yáng)提琴戲失去了本真，遭到了批評(píng)。擺在新一屆提琴戲協(xié)會(huì)面前的狀況是：民間提琴戲老藝人雖然歇業(yè)多年，仍保留著不少的傳統(tǒng)劇本；雖然老藝人年歲漸大，但其演唱過(guò)的戲曲名段仍然記憶猶新，其嗓音依然清晰洪亮，琴師們的提琴演奏曲調(diào)仍然嫻熟，民間仍然蘊(yùn)藏著豐富的傳統(tǒng)提琴戲曲藝術(shù)資源。

為此，針對(duì)“文革”十年的禁演和改革年代從事戲劇演藝人員長(zhǎng)期未能全面接觸到傳統(tǒng)提琴戲的唱腔板調(diào)等狀況，新一屆提琴戲協(xié)會(huì)采取組織演藝人員，用排演大型傳統(tǒng)劇目的方法來(lái)展現(xiàn)傳統(tǒng)唱腔曲調(diào)的方式，將傳統(tǒng)提琴戲的唱腔曲調(diào)挖掘保存起來(lái)。2008－2014年，協(xié)會(huì)從熱心提琴戲劇事業(yè)的企業(yè)人士中募集到部分資金，先后組織中老年藝人排演傳統(tǒng)提琴戲《銀牌記》《梁祝姻緣》《趙五娘》《雙合蓮》《秦雪梅》《孟姜女》劇目6個(gè)，唱功選段專(zhuān)輯3套4母牒。再現(xiàn)了一批傳統(tǒng)提琴戲劇目，培訓(xùn)鍛煉了一批戲劇演藝人員。傳統(tǒng)提琴戲中原生態(tài)的正調(diào)正板、原板、急板，哀調(diào)正板、原板，一字調(diào)，夢(mèng)調(diào)，陰調(diào)，拖子等主要唱腔板調(diào)、花腔、小調(diào)及開(kāi)霸、傘功等表演技藝得到展現(xiàn)，瀕于絕跡的憂(yōu)情調(diào)、湘陰調(diào)和一些傳統(tǒng)鑼鼓曲牌被挖掘出來(lái)，并錄制成影牒資料保留下來(lái)。

為了保護(hù)傳統(tǒng)提琴戲的曲藝，也為滿(mǎn)足廣大戲迷觀眾的欣賞要求，協(xié)會(huì)在排演攝錄傳統(tǒng)提琴戲劇目及選段的同時(shí)，將唱詞、板調(diào)、曲牌逐一打上字幕，制作成母碟，除送文化主管部門(mén)審查、閱看、保存外，將母碟加工成影碟，大量贈(zèng)送給戲劇界演藝人員，或上市出售，或宣傳備用，既傳播了傳統(tǒng)提琴戲的劇曲藝知識(shí)，又發(fā)揮了提琴戲劇對(duì)人民群眾的渲染教化作用。

同時(shí)，針對(duì)雜腔雜調(diào)盛行的情況，動(dòng)員天城、路口、白露等6個(gè)私營(yíng)劇團(tuán)在協(xié)會(huì)成立大會(huì)上發(fā)表《致全縣提琴戲愛(ài)好者倡議書(shū)》，倡議“把握提琴調(diào)，唱好提琴腔，弘揚(yáng)正宗崇陽(yáng)提琴戲”。2008－2014年第七、八、九屆提琴戲劇節(jié)期間，把“各參演劇團(tuán)必須用提琴戲的腔板調(diào)演唱”作為評(píng)選“優(yōu)秀劇團(tuán)”和“優(yōu)秀演（奏）員”的必備條件，促演藝人員學(xué)唱傳統(tǒng)提琴戲。